如何把构图学的原理运用到版式设计中

​中国画构图有两大特点:一是突出了形式服从于内容的创作原则;二是体现了多样统一的辩证规律。将构图的原理运用到板式设计中,是设计师的重要升华。

操作方法

  • 01

    对称式构图 对称构图的优点是庄重﹑稳定,缺点是如使用不当容易给人死板的感觉。天安门的大门左右各一半是对称的,正中一个主门,主门两侧都有两个门,是对称的。如果一边两个一边一个,将给人什么感觉?中国的名门望族大庭正中挂着中堂,中堂两旁是条幅或对联,如一侧有一侧没有又是什么感觉?显然是不庄重﹑不稳定的。人体是对称的,是均衡优美的,但模特照相立定站直,四肢笔直也不好看。可见对称设计要用得恰当。如:正式庄重的文章设计、节庆报刊类似对联设计等运用对称设计就比较妥当。

  • 02

    均衡式构图是最适用也是最常用的,如:设计一个报刊版面右下角放了一张大的照片,显得很沉,那么我们就应该想到在左边做文章,这不是左下角也放一张照片那样简单的事,那不成了死板的对称了吗?左下角可以放,右下角如是一张大横照片,左下角最好放一张竖的,小一些为好。中间最好有照片呼应,除了照片能够调解版面外,还有为栏目设计的栏头(报纸叫报头)﹑尾花﹑大标题等。在大标题附近也可放照片﹑插图。总之要达到一个视觉上的均衡,而不是绝对平均。

  • 03

    ​金边与银角 南宋马远﹑夏圭等人的山水画,采用了“边角式”构图,使画面空灵俊逸,富有情韵。在版式设计中边角的使用也很常见,无论是开标题,还是放图片﹑表格﹑设计装饰线等,有“金边银角”之美誉,所以在边角的设计上一定要上心,不可马虎。怎么把“金边银角”设计好呢?这离不开点线面的应用,在中国画中点线面的运用不乏大师,我们把这三个因素引用到版式设计中来。可以把一个版头,一个尾花,一个LOGO当成点;把一段波纹,一排小字母,一排小花当成线;把照片、插图甚至一段特殊的文字当成面。进行有趣的编排组合,形成美好的版面。

  • 04

    框架式设计就像多宝格,先有框架后放东西。多宝格有横有竖,有宽有窄,甚至有曲有直,有方有圆。放的东西也各式各样。我们设计框架结构的版式也要像多宝格一样变化多端,以避免死板。除非有特殊要求。

  • 05

    “计白当黑” 中国画的空白,并不是没有东西,而是有丰富的内容。古诗云:“只见鱼儿不见水,此中亦自有波涛。”这种表现手法古人称作“计白当黑”,即空白也是画面的重要组成部分。古人总结画的疏密关系时还云:“疏处可走马,密处不透风。”可见古人对空白的大胆运用。大多报刊版式过于拥挤,缺少美感,甚至缺少设计。

  • 06

    借鉴汉字结构

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